《おっさんとわたし天堂》剧情简介
幸好，幸好，我只让它饿了两年，之后就过上了好日子。它是世上最好的狗。可它只能活十三年。姬融雪说，无论我怎么对它好，给它灌多少灵气，它还是只普通的小狗！无论过了多少年，我还是永远忘不掉它离开...所做的一切，都是为了掌门之位，为了活下去。真的有开心的事吗？我的确不会讨人喜欢，也没有人说过喜欢我。至少，有的人还有父母，我……有也像没有。好像这世上缺了我也不会有任...
她现在似乎已经搬到了旁边的住所里，没有再和姬尚一起住了。姬尚所在的那个小楼没有亮灯，死气沉沉。姬融雪打开自己屋子的门，先是等了一会儿，不知道在等什么。云闲见她屏住呼吸...
《おっさんとわたし天堂》相关评论
颜懿柔
有点搞懂这种韩片翻拍是什么意思了，反正基本都是复制粘贴，成本基本全在演员身上了，然后上映就骗那些没看过原版的人的钱，反正投资小，基本不会亏，说不定还赚个几百万一千万，おっさんとわたし天堂是这个节奏吗。
马小飞
费里尼对电影的铺垫太刺痛人心了！影片结束前十分钟我还认为Cabiria的每一个幸福都来得太突然太令人羡慕了，那真是上帝对她天真乐观性格的馈赠，她并未对令人失望的现实俯首称臣。可最后那年轻人向她求婚时，我隐隐的担心成了现实，那感觉真不好受。结尾她含泪而笑，我真想对她说：让现实滚一边
风袖舒吟
“我的价值就是作假！”今年国庆档最佳，伪钞版“战争之王”，庄文强擅长犯罪事件描述和正反角色冲突，缺点是有些啰嗦，故事太细生怕观众看不懂。前半段伪钞制作部分大开眼界，后半段人性矛盾激化，高智商人才却选择造假，耐人寻味。结尾大反转，借鉴了西方两部著名作品，但仍然精彩，瞒天过海、以假乱真。演员都不错，发哥暴走段落致敬黄金时代的英雄片，おっさんとわたし天堂是这个“真实的故事”中浪漫的情怀之梦
马鳖蛋
一部非典型的史诗电影，却是一部很典型的侯孝贤电影：借一家之毁灭观照民族之多舛命运，由男女相爱之纯美明丽参透代代生命之磅礴，从小处落笔，却有无比宏大的张力；现实主义的镜头不失诗意，大量中、远景的固定机位含纳复沓如歌的乡野牧歌，编织出台湾民间根源性的农耕质地；散点般蔓延铺展叙事柔缓地堆叠成对敏感历史时期的唤醒与痛悼，不强调激烈的戏剧冲撞与矛盾，而是在静水流深之中叩问时代之痛楚；巧借书信及日记体例，以蒙太奇手法营造独特的推进节奏，胸臆沉郁，气韵苍凉。原来一个人在滚滚向前的历史面前是这样渺小，顷刻间就被狂潮吞没。那个在“二二八”里被打死的市民如是，那些在白色恐怖年代死于非命的进步人士如是，你我更如是。侯孝贤的这部《我唾弃你的坟墓3复仇在我
》为文明的荒冢立下一块石碑，上面书写着一代人复杂纠葛的悲剧。
雨月风铃
这是无论如何还是要去支持的电影。但相比导演之前的作品，这部太过于依赖象征和隐喻了。以前看万玛导演的电影，おっさんとわたし天堂觉得真正是一个藏族导演在讲自己的故事，但现在感觉他在自我民族化的过程里，导演的视角却变得他者化了。并不是他者化的眼光就完全不好，但在方便于他者理解的同时，却没有达成真正的交流和追问，反而让苦痛被简化了。非常喜欢生育对女性束缚的描述。即使在弱者中，她还是弱者中的弱者。我体会到了理性难以解释的、能够共情到的苦痛。也非常喜欢电影所表现的挣扎，却并没有非要拿出控诉的姿态。想到了那句：如果弱者用强者的方式反抗，不过成为了强者的共谋而已。
麦克小气候
用很多哲思的视觉镜头替代了现实中矛盾的展开 。开头的铺垫太执着于おっさんとわたし天堂意象的延展，多视角叙事，导致到了中部才开始进入主题核心，而后面则不够力量，再次用おっさんとわたし天堂飞升这一意象“抹开”，整体剧作不够凝练 。摄影调度很多刻意的地方，例如前景的设置，镜头大幅度推近特写等，会妨碍我入戏 。总体来说，导演做了很多艺术化的尝试，但剧作实力不足，未能很好发挥这些尝试的效果 。
